由中宣部文艺局、中国文联国内联络部、中国戏剧家协会主办的“艺苑撷英——2026年全国优秀青年戏曲人才展演”，前不久在北京长安大戏院落幕。32位青年演员与演奏员登台，16个省（区、市）及新疆生产建设兵团的29家院团参演，涵盖20个戏曲剧种，覆盖生、旦、净、丑各行当以及京胡、司鼓等乐队主奏岗位，参演人员平均年龄不足35岁……5场演出精彩纷呈、高潮迭起，勾勒出新时代青年戏曲人才鲜活立体的整体面貌。
今年是“十五五”开局之年，《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》实施的第一年，本次展演让我们看到青年戏曲人才队伍的现状，为完善戏曲人才培养体系、推动戏剧事业高质量发展提供启示。
戏曲百花园春光无限
大剧种根基稳固，小众剧种不再是舞台的边缘点缀。京剧、昆曲、豫剧、越剧、黄梅戏、秦腔等受众广泛的大剧种新人辈出，《捉放曹·宿店》《红梅记·见判》《梁祝·英台哭灵》等经典折子戏尽显剧种风采。台州乱弹、祁剧、泗州戏、莆仙戏、四平调、龙江剧等一批稀有地方剧种集中亮相，呈现扎根乡土艺术形态的蓬勃态势。莆仙戏《王魁与桂英·上路》、泗州戏《小二姐做梦》、龙江剧《挂帅难嫂》等剧目，保留地方剧种原生特质。
本次展演开辟社会报送渠道，打破体制壁垒。国有院团、民营院团、新文艺群体同台竞技，安徽“戏剧两新”贡健强、浙江台州乱弹朱锋、河南谢彦巧戏曲艺术中心谢彦巧，3位民营院团、戏剧新文艺群体代表，从一个侧面展现戏曲百花园的多样性。
元股证券:ygzq.hk生、旦、净、丑与乐队主奏全行当完整呈现，回应戏曲行当均衡发展的现实诉求。过去一段时间，戏曲行业部分行当人才断档，净行、丑行、武戏以及乐队演奏人才储备不足。本次展演遴选出生行11人、旦行14人、净行2人、丑行2人。一些紧缺行当得到充分展示，如泗州戏贡健强作为本次展演唯一男旦演员登台。京胡、司鼓、高胡、二胡演奏人才独立登台，改变了以往重表演、轻伴奏的现象，彰显对戏曲艺术台前幕后完整人才链条的重视。
专业表现上，青年一代基本功扎实，传承有序。参演的演员大多师承名家，系统接受传统技艺训练，武戏演员翻腾跌打技艺精湛，文戏演员唱念做打规范严谨。把子功、出手技巧、软硬毯子功等戏曲表演的绝技绝活令人目不暇接。许多惊险的高难度动作技巧富有谐趣的动作程式，极为考验演员的表演功力和艺术功底，也最能展示戏曲艺术的迷人魅力。
剧目题材广泛，风格各异，无论展现家国情怀、讴歌真善美，或表现侠肝义胆、嫉恶如仇，都在艺术呈现上体现着中华传统美学的意蕴。京剧《盗银壶》中义贼邱小义侠肝义胆巧盗银壶；祁剧《董洪跌牢》中董洪水牢搜证为民除害。蒲剧《挂画》、泗州戏《小二姐做梦》表达对美满感情的向往，显示出演员丰富的表现力。
演员中既有科班出身、拥有硕士学历的专业人才，也有扎根民间、坚守非遗传承的基层传人。参演的年轻人有的来自东部沿海省市，有的来自边疆少数民族地区，戏曲人才选拔的视野更加开阔。
适应全媒体时代传播环境，多平台对演出盛况进行了同步直播。5场演出近4000名观众到场观看，近24万人在线观看，进一步突破剧场边界。
构建“展演展示+跟踪培养”全链条育才模式
今年是“艺苑撷英”举办的第五个年头。5年来，活动累计汇聚24个省（区、市）及新疆生产建设兵团共69家院团（含艺术高校）的138位青年戏曲人才登上首都舞台。5年深耕，“艺苑撷英”成为发掘、展示青年戏曲力量的重要平台。
展演如一面镜子，映照出青年戏曲人才的储备现状，也折射人才培养仍需破解的现实课题。对照《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》要求，立足戏曲传承发展长远目标，还需要在多方面持续用力。
健全展演育才闭环机制，持续扶持青年戏曲拔尖创新人才。落实优秀青年戏剧人才成长计划，用好“艺苑撷英”等高水平展示平台，改变“重选拔、轻后续培育”的现象，构建“展演展示+跟踪培养”全链条育才模式。
补齐行业结构性短板，强化紧缺行当与濒危剧种传承保护。针对行当发展失衡、稀有剧种后继乏人的现实困境，实施紧缺行当振兴计划。
深化校团深度融合，构建兼容多元的人才培养共同体。打破院校与院团之间的壁垒，完善“院校+院团”协同育人模式，推行双导师制，把院团名家、梅花奖得主等行业力量引入教学实践，让“名家传戏”和学历教育深度融合。
坚持守正创新，锻造德才兼备的新时代青年戏曲队伍，还需要强化思想价值引领，厚植青年从业者的家国情怀，使年轻戏曲人恪守德艺双馨的职业追求。
夯实人才保障措施，破解青年从业者现实发展难题。比如，完善青年戏曲从业者激励保障政策，尤其是加大对基层院团、民营院团青年人才的政策扶持力度，让青年戏曲人能够沉下心深耕专业、打磨技艺。
人才兴，则戏剧兴。中华文脉薪火赓续，离不开一代代戏曲人的传承与奋斗。建好高水平展示舞台，做实全周期培育工作；重视大剧种，兼顾稀有剧种；协调发展国有院团与新文艺群体……我们期待中华戏曲百花园拔节生长、繁花似锦。
（作者尹晓东配资盘排行服务对比，为中国戏剧家协会副主席）
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